二点透視図法

二点透視図法は詳しい理屈を理解するのはものすごく難しいのですが、ざっくり説明すると以下の２つのケースに分けられます。

①二つの消失点がお互いに同じくらい画面から離れている時
②二つの消失点の一方がかなり画面に近い時

いずれの場合も実務においてはこのくらいの認識で大丈夫だとは思いますが、より詳しい理屈を知りたい人はデヴィッド・チェルシー著「パース!」を参照してみてください。
幾何学に片足突っ込んだ説明が難しいのであんまりおすすめはしませんが…。
(レビューで「パースの変態の本」と言ってる人がいるけどその通りだと思う)

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二つの消失点がお互いに同じくらい画面から離れている時

まず、描画する範囲(画面)が二点の消失点のちょうど中間にある場合です。

この場合、二つの消失点同士の距離は画面の長辺の長さの3〜4倍以上の長さになるように設定します。(つまり縦長のコマなら高さの線、横長のコマなら横の線の3〜4倍にする)

このケースでは点同士の距離がこれよりも近くなるほど画面内のパースはきつくなり、歪んで見えます。
例えば画面の両端付近に設定した場合はこのようになります。

真ん中の箱は縦に潰れて、右の箱に至っては描画範囲を超えてしまっています。

【以下「パース!」を読んでいる人向けの補足】
「パース!」を読んだ人向けの説明なので、読んでいない人はスルーしてOKです。

45°/45°のパースの時、視心は二点間のちょうど真ん中の位置に来ます。
二点の距離を直径とした円を90°視円錐とした場合、視心を中心とした40°視円錐の内側に画面を収めればほとんど歪みません。
とはいえ、いちいち視円錐の大きさを図るのは現実的ではないので、二点間の距離を画面の３〜4倍にするとしています。(個人的にはもっと広くとってもいいくらい)
かなりざっくりですが、どの程度で絵が歪んで見えるかという感覚自体に個人差がありますので…

二つの消失点の一方がかなり画面に近い時

先ほどとは異なり、画像のように二つのうち一つの消失点が画面に近い位置にある時、もう一個の消失点は画面から遠いところに置くようにします。

明確な基準はありませんが、一方の消失点が画面に近くなればなるほど、もう一方の消失点ははるか遠くへ追いやられるイメージです。

画像では消失点Aが近づくほど消失点Bを遠くに設定しています。
もしも画面のすぐ側に消失点Aがあるならば、消失点Bは限りなく遠くに設定されます。
つまり、一点透視図法の見え方に近くなるということです。

消失点Aが画面のすぐ近くにある状態で消失点Bも近くに設定してしまうと、先ほどの「描画範囲を超えた箱」のように絵が歪みます。
二点透視図法で画面内の歪みを抑えたい場合、二つの消失点は十分に離れた距離に設定しなければいけません。

また、十分に距離をとった場合であっても、このケースでは遠い方の消失点に近づくほどパースが歪みます。
先ほどの「二点の距離が同じくらい離れている」ケースでは消失点同士の距離が近づくほど画面が歪んでいましたが、「一方の消失点が近い」ケースでは遠い方の消失点に近づくほど画面が歪むのです。

この違いの理由を知るには「パース!」にて「視円錐」と「視心」の概念を知る必要がありますが、そこまでしなくても上記のルールに則るだけで十分です。

そして最後にもう一つ意識するべき点があります。
いずれのケースでも、二点透視図では消失点に挟まれた範囲外に描画した絵は歪みます。
ですので、二点(三点)透視図の場合は一点透視図のように画面内に消失点が入ることはありません。
どうしても画面内に消失点を入れたい場合は、歪みをごまかすために手前に物や壁を描いてほとんど隠してしまうか、一点透視図法に切り替えるほうが無難です。

ちなみに下の背景イラストは今回のアイキャッチ画像なのですが、どこか窮屈というか歪んだ絵に見えませんか?

これがまさに「一方の消失点を画面内に入れてしまった二点透視図」です。

これは10年くらい前に初めてパースを用いて描いた背景なのですが、
二点間に十分な距離をとらず、一方の消失点が画面内にあるというNGまみれな消失点設定だったためいい絵にはなりませんでした。
基本的なパースの知識だけではこういう失敗をしてしまうため、コツを抑えておくことは大切です。

【以下「パース!」を読んでいる人向けの補足】
「パース!」を読んだ人向けの説明なので、読んでいない人はスルーしてOKです。

透視図法は視心から離れるほど絵が歪みます。
一点透視図法では視心＝消失点であり、45°/45°のパースでは二点間の真ん中が視心になりますが、一方の消失点が近いケースでの視心は「画面に近い方の消失点」と「対角線の消失点」の間にあります。
(「パース!」の105P参照)

この場合も実務においていちいち視心の位置を探すのは困難なので、
絵を歪ませたくないなら「近い方の消失点(≒視心)の近く」かつ「二点を通る円(90°視円錐)の範囲内」に絵を収めることとしてかなり説明を簡略化しています。

三点透視図法

二点透視の説明でうんざりした方もいるかも知れませんが、最後の三つ目の消失点の置き方のコツはかなり単純(というか感覚頼り)です。
まず、水平線上にある二点までは二点透視図法の方法で位置を決めます。
今回は二点間の距離を同じくらいのケースにしてみました。

そして三点目は画面の中心からはるか上、または下のかなり深い位置に設定します。
設定したあとは高さの線が理想の角度になるように点の位置を左右にずらしてください。

ただし一点だけ念頭に置いておくべきことがあります。
３点透視が有効なのはアオリ・俯瞰の構図だけだということです。
つまり、水平線の説明記事で言うところの「通常の視点の場合」のように、水平線が画面の中央付近にあるときは無闇に縦の線には角度をつけず、二点透視図にしたほうが無難です。
三つ目の消失点は高さの線が消える点なので、横から見た視点(一〜二点透視)では上か下のどちらか一方だけにすぼむ線があると不自然に見えてしまうのです。

逆に、水平線が画面の上にある俯瞰や、下にあるアオリのときは三点透視で高さに角度をつけるとより画面にインパクトが出せます。
このとき三つ目の消失点は俯瞰では画面の下に、アオリでは画面の上に来ます。
インパクトを出すことが目的なら、三つ目の点はかなり画面に近づけてもOKです。

【以下「パース!」を読んでいる人向けの補足】
「パース!」を読んだ人向けの説明なので、読んでいない人はスルーしてOKです。

水平線が画面に対して水平の場合、三点目の消失点は「二点透視図法上の視心」から垂直(縦)に伸ばした線上にあります。
(視心から大きく横にずれた位置に三点目の消失点を設定してしまった場合は傾いた絵に見えてしまいます)
ですが、実務ではだいたい「画面の左右にはみ出さない範囲で自然に見える場所に置く」くらいの適当さで大丈夫です。